"77 поколений Гроунов стоит за королевством Горменгаст... Сможет ли один поваренок 

развалить его?"

"ГОРМЕНГАСТ"

мини-сериал BBC, 2000 г.

Режиссер: Энди Уилсон

Сценарий Малкольма Мак-Кея по романам Мервина Пика "Титус Гроун" и "Горменгаст"

Награды: BAFTA TV Award 2001

- Лучший грим и прическа (получил)

- Лучшие визуальные эффекты и графика (получил)
- Лучший монтаж  (номинирован)

- Лучший дизайн костюмов (номинирован)

- Лучшая музыка (номинирован)

- Лучший художественный дизайн (номинирован)

Награды: Королевского телевизионного общества 2000

- Лучшее освещение, фото и съемка (получил)

- Лучший художник /драма (получил)

- Лучший дизайн костюмов /драма (номинирован)

"Горменгаст" на IMDB

| Костюмы | Галерея | Интервью | За кулисами | Русский прокат | Саундтрек |

Синопсис от ВВС

Правящей династии замка Горменгаст и издревна заведенным ритуалам угрожает обаятельный, но злой Стирпайк (Джонатан Рис-Майерс). Ему удается сбежать с кухни и подняться так высоко, что Дом Гроунов находится в полной от него зависимости. 

В тот день, когда появляется на свет  будущий наследник трона, Титус Гроун (Камерон Поури/Эндрю Робертсон), Стирпайк начинает свое безжалостное восхождение к вершине власти. Воспользовавшись ссорой между монструозным Свелтером (Ричард Грффитс) и Флеем (Кристофер Ли), камердинером Лорда, он умудряется сбежать из кухонного ада. Стирпайк случайно попадает  в комнату сестры Титуса, Фуксии (Нив МакИнтош), и очаровывает ее, уговорив взять с собой в гости к Прунскволлору (Джон Сешнс), придворному лекарю. Здесь ему удается поступить к доктору на службу и, получив толику власти, втереться в доверие к тетям Фуксии Кларисе (Зои Ванамейкер) и Коре (Линси Бакстер). Играя  на их жадности и тщеславии, он подбивает их устроить во время семейного совета пожар в библиотеке Лорда Гроуна ( Ян Ричардсон), 76-го Графа.

Стирпайк становится героем, сумевшим спасти семью от пожара. Лорд Гроун сходит с ума из-за потери драгоценных книг. Блуждая ночью по замку, он попадает между извечными врагами Флеем и Свелтером, затеявшими поединок. Старый Граф идет к Кремниевой башне, за ним следуют сражающиеся слуги, и в результате Свелтер погибает. Лорд Гроун освобождает филинов, живущих в башне, и они насмерть заклевывают его. Спровоцированный Стирпайком, Флей попадает в немилость к Гертруде, и его изгоняют из замка.  Совсем еще маленького Титуса на торжественной церемонии провозглашают новым Графом. 

Проходит детство Титуса, и, взрослея, он восстает против суровых требований принятого в Горменгасте образа жизни, подчиненного ритуалам. Юный граф ищет способ изменить свою судьбу. Он презирает и ненавидит Стирпайка, амбиции которого все растут и растут - теперь он ухаживает за любимой сестрой Титуса, Фуксией.

Когда Стирпайк сам становится Мастером Ритуалов (хотя он на всю жизнь изуродован огнем, который убил его предшественника), Титус теряет терпение. Доказательства вероломства, полученные с помощью преданного Флея, придают ему уверенность. Стирпайк бежит, ему приходится скрываться и бороться за жизнь, прячась среди крыш Горменгаста, заливаемых непрекращающимся ливнем...

Различия между мини-сериалом "Горменгаст" и первоисточником

Экранизация классики - вещь, как правило, сложная и небанальная и развивается по двум вариантам: 

Вариант первый - идеальный: фильм вызывает больше эмоций, приближает к нам героев. Примером такой экранизации считаю «Ярмарку тщеславия» с Риз Уизерспун в главной роли. Посмотришь его, и руки сами к книге тянутся...

Вариант второй - провальный: если после просмотра возникает мысль, что лучше бы не снимали и не портили впечатление. К таким фильмам я отношу «Льва, колдунью и платяной шкаф» по сказке К.С. Льюиса.

Случай , когда мне одинаково нравились и фильм и книга, я до недавнего времени относила к разряду фантастики. Однако чудеса все же случаются... Так вышло с «Горменгастом» М.Пика: определить, что лучше, фильм или книга, мне определенно не по силам. Может быть, это случилось потому, что М.Пик из пары Стирпайк – Фуксия целиком и полностью на стороне героини (прямо хоть сочинение пиши: «Фуксия Гроун – любимая героиня М.Пика», по аналогии с Наташей Ростовой). Иногда, правда, автор над ней посмеивается. Смелая, мечтательная и по-своему добрая, Фуксия обладает вулканическим темпераментом и нередко впадает в истерику... Но при этом каноническая Фуксия взрослее и глубже, чем в фильме, ее трудно завоевать, но она на редкость постоянна в своих привязанностях. И потому предательство Стирпайка становится для нее последней каплей и толкает на самоубийство.

У Э.Уилсона героиня как-то легче ко всему относится, и зрителя не покидает ощущение, что Стирпайк вот-вот достигнет цели. Их диалоги и встречи вызывают желание срочно их поженить и продолжить род Стирпайков. Любовная линия более яркая, чем в книге... хотя Фуксия любит своего поклонника не более пяти минут, а в следующие пять минут вспоминает, кто он и кто она. И все начинается сначала...

Если уж Фуксия претерпела такие метаморфозы, то что говорить о Стирпайке! У него неожиданно появляется брат... нет, не близнец, все значительно интереснее. При всем желании, перепутать этих двоих невозможно, их объединяет разве что имя да биография. М.Пик много говорит об уме, блеске и редком обаянии Стирпайка. Все это вместе заслоняет от нас его отталкивающую внешность, ставя в центр внимания личность героя. В фильме его личность тоже на первом плане. Для Стирпайка самое главное - его цели и планы, а собственная внешность мало что значит... Канонический Стирпайк холоден, расчетлив и прагматичен. Его цель- власть, а средства могут быть любые. На пути к цели он избавляется от юношеской живости, искренности, совести и всех привязанностей, и в итоге от обаятельного жизнерадостного мальчишки остается лишь ледяная сверкающая оболочка. По Э.Уилсону Стирпайк сохраняет живость и непосредственность до конца своих дней. Он лишь играет в строгость, холодность и официальность, но суть его при этом не меняется. Это всего лишь удобная маска, а не измена себе, как это было у М.Пика. А вот энергия и постоянное внутреннее напряжение книжного Стирпайка в фильме отражены...

Стирпайк Джонатана Рис-Майерса подчеркнуто театрален и артистичен (взять хотя бы его выходку на посвящении Титуса в графы). Он игрок, но играя чужими жизнями, он всегда рискует своей. Различаются и причины, сделавшие Стирпайка человеком, который ни перед чем не остановится. Книжный Стирпайк лишь пользуется подходящими обстоятельствами. Все эти события, - обольщение близнецов, пожар, поиски герцога,  - лишь цепь случайностей. Он жаждет власти и стремится занять то положение в замке, при котором никто не сможет ему приказывать. При котором никто и никогда не сможет вернуть его на кухню. Он всего лишь пытается устроиться получше. В его преступлениях нет ничего личного, только голая стратегия и тактика. Не случайно в одной из рецензий Стирпайка сравнивают с гроссмейстером, ведь шахматы, как известно, требуют холодной и ясной головы...

В фильме перед нами Стирпайк-мститель. Он вызывает больше сочувствия и понимания, потому что его жестокость психологически обусловлена: она вызрела и оформилась за те десять лет, что он прозябал на кухне (по книге он служил у Свелтера только месяц). Режиссер заострил наше внимание на том, насколько зло и грубо окружающие обращаются с талантливым юношей: Флей таскает за волосы, няня Слэгг каждую встречу поминает его кухонное прошлое, руководствуясь принципом: «Единожды кухонный мальчишка - навсегда кухонный мальчишка»; Баркентин вовсю рукоприкладствует, а после многих лет безупречной службы радостно заявляет, что у него уже есть сын и наследник. Всем им Стирпайк вдохновенно мстит, демонстрируя смекалку и богатую фантазию. Во главу угла всех поступков героя ставится не честолюбие, а жажда любви, внимания и уважения, тем более, что его есть, за что уважать. Юноша искренне убежден, что высокий титул сделает его жизнь счастливее, что его полюбят и оценят по достоинству. 

Закономерно, что всерьез ухаживать за принцессой он начинает только после того, как звание Хранителя отчасти сносит барьер между ними. И, к сожалению, воздвигает новый - его внешность...

Сюжетные различия: 

Все охватить невозможно, но перечислим основное:

- в фильме исключен книжный Саурдаст, совмещенный с Баркентином в одного персонажа;

- практически полностью опущена линия Киды, оставлены только сюжетообразующие детали;

- убийство няни Слэгг однозначно приписано Стирпайку;

- принципиально изменен эпизод «Красной комнаты» (глава 56 "Горменгаста");

- добавлен финальный диалог Стирпайка и Фуксии, которого нет в книге, но исключена совместная сцена из начала второй книги;

- слегка изменена сцена гибели Фуксии;

- часть эпизодов переставлены местами: так, убийство Баркентина в фильме происходит намного позже, чем в книге, история с падением Фуксии из первой книги оказывается только в третьем эпизоде и т.д.